衙署里有马文祥和苏康生照应后，吴永麟难得忙里抽个闲，吃过午饭后便打算带着澹台玉瓶去张三经营的自家笔店去看看，从原乡运来的那批竹纸至今还安放在府上，价钱合适的话，在诸葛卧龙将第二批竹纸运来之前，吴永麟总得将这批质量上乘的竹纸买出去，货物变现，才是最保险的。
吴永麟没想到张三会娶一个‘大阿福’样的胖老婆，瘦精精的张三和他那个憨态可掬的浑家站在一起，两相对比显得十分滑稽。只是‘大阿福’的手脚却利索得让人刮目相看，她那只多肉无骨的手正用一把牛骨梳子细细梳理着经过处理过的多种混合毛料，一直从毛根梳向笔锋，再卷回混合、铺平、梳理，如此反复多次，直到整个毛片混合均匀，这样做出的毛笔在书写时才能达到‘圆’之境界。
秦时明月的蒙恬改良毛笔后，毛笔有四德‘尖’、‘奇’、‘圆’、‘健’：尖---指笔尖要锋利，笔锋愈深长愈佳，所谓锋豪毕露，尖锐无比；‘齐’---是指整齐的笔豪，必要均匀整齐，将笔头之前锋压平，其锋顶毫端，应齐整无参差，合时乃尖如一点；‘圆’---是指笔头的造形，要端正饱满，如春笋般，整支笔吸水后提起，自然圆浑乃为佳品；‘健’---是指毛的品质，要能刚柔适度，配料要相辅相成，笔锋、笔腰、笔腹、力点要均匀始能运笔自如，挥洒畅顺，转折、逆锋不枯涩如流水。
不仅毛笔的制作准此四德，书画家也以它为选笔准则。所谓‘工欲善其事必先利其器’，名画、墨宝能千古流传乃需有名笔相配。草圣张芝的《冠军帖》，王羲之的《兰亭雅集》都是用鼠须笔写就的，鼠须笔是用家鼠鬓须制成，笔行纯净顺扰、尖锋，写出的字体以柔带刚；取野兔项背之毫的紫毫笔，因色呈黑紫而得名。我国南北方的兔毫坚劲程度不尽相同，也有取南北毫合制的。兔毫坚韧，谓之健毫笔，以北毫为尚，其毫长而锐，宜于书写劲直方正之字，向为书家看重。白居易对于紫毫笔有着特殊的偏爱，乐府词云：“紫毫笔尖如锥兮利如刀。”将紫毫笔的特性描写的非常完整。
做完梳整毛片后，‘大阿福’开始接下来最关键的挑毛片，就是把梳理好的毛片，用左手握紧毛根，右手执细尖刀，利用食指挟剔杂毛、粗毛、断锋之毛。张三小声在一旁自鸣得意的给吴永麟说，做高端笔这一行成都府只认张三浑家的手艺，她下手的时候‘快’‘狠’‘准’，俨然一副大师的风范，张三说他第一次见到‘大阿福’就被她专注的神情所吸引了，从此欲罢不能。吴永麟对于张三到底是和唐玄宗具有相同的审美观点，还是另有所图，他也不便说破，毕竟这是人家的私事，他们是周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨，吴永麟作为外人也不便多说什么。
“东家来了？”张三的浑家嗓音浑厚，中气十足，脸上的笑意丝毫没有一点矫揉做作，真诚得如一尊笑口常开的弥勒佛，吴永麟和一旁的澹台玉瓶对她好感顿生。
“路过这里，顺道来串串门。”
“三弦儿，你也不知道提早给我来个消息，现在家里乱糟糟的，实在怕怠慢了东家。”
吴永麟玩味的盯了一眼一旁脸有窘色的张三，‘大阿福’也是心直口快，直接将张三以前的一件窘事当着吴永麟和澹台玉瓶的面讲了出来。张三经常走南闯北的去寻找各种用来制笔的兔毛、狼毛、鼠须、马尾等各种原材料，在外面待久了，难免会孤单寂寞，春心荡漾，张三在外面反而能闭塞耳目守住本心，只是到成都这家门口偏偏却失守了，让他怦然心动的是成都府一个小有名气的女制琴师，为了寻到一块上好的原木，对方常常在风雪夜都待在山里，作为一个女子，已经算胆子大的了。上得山多终遇虎，这位女扮男装的制琴师偏偏在她方便的时候暴露了她女子的身份，几个半路遇到的结伴同行者一时间淫心大动，就在他们将这位制
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