李朝隐导演对排练态度非常认真。他会将跳棋当作是演员，根据现场状况一边念叨台词一边移动跳棋，而后一张一张地绘制走位图。
因为很难在实景地排练，李朝隐导演每场都会仔细地丈量，用黄胶带贴出场地边界并将一些桌椅放在里面伪装布景，接着，为了方便灯光师摄影师明确方案，再让与左然和何修懿身高差不多的工作人员进入场地模拟二人。
左然和何修懿的第一遍排练，永远都是机械走位。何修懿觉得这步有点像一场芭蕾舞演出最初的准备阶段——看起来随兴所至的表演，也是从枯燥的记忆开始的。
到第二遍，才会加上表演元素。李朝隐并不是个控制欲非常强的导演，他会询问左然和何修懿走位是否舒服，并给予二人自行调整的权力，灯光师、摄影师也会配合修改原定方案。
……
一周的排练时间其实很紧张——在不知不觉中，日历便翻到了正式开拍的日子。
22场。地点：沈家大屋。
这是宋至第一次进沈炎的家。他们二人关系已经十分暧昧，沈炎便邀请宋至到家中作客。何修懿当裸替的第一天拍摄的那场穿浴袍的半-裸戏便会穿插在这段剧情当中。
其实“沈家大屋”原来并不是第一个拍摄场地——在“沈家大屋”前还有几个外景。因为天气等不可控因素，导演通常会先拍摄外景，这样调整时间比较充裕，不至于最后再焦头烂额地赶工期。然而这次情况比较特殊，“沈家大屋”场地已经租了，却临时出了个换角色的事情，走了再来反而麻烦，不如重新制定工作计划，首先拍摄“沈家大屋”中的戏份。
何修懿站在灯光下，用力深呼吸了几次。
“怎么了？”左然问。
“有些不安……”
还没等他讲完，场记板便响了，何修懿连忙进入表演的状态：“沈先生，这便是您居住的地方？”左然应了，作为“沈炎”，带着宋至参观沈家大屋，不断地介绍沈炎成长的轨迹。
拍摄了一会儿，何修懿发现自己并未被左然秒成渣，心里感到高兴，堵在胸膛的几块石头终于落了下去。
“停，”李朝隐说，“左然……你收着干什么？”
左然：“……”
“表演不错，可我清楚，还可以再好无数倍。”
左然沉默了下：“修懿有些不安。”
“猜到了是这么回事。”李朝隐导演叹了口气，“目的已经达到了，修懿自然了许多。”
左然说：“嗯。”
“以后不要自作主张，我不会让你演得过火的。你只需要演绎角色，控制现场是导演的事情。”
“抱歉。”
“……”何修懿想：原来左然是在故意收着演技？他真的是……非常照顾自己对手戏的演员。
一镜一镜地，拍摄很顺利。
上午最后一镜内容是沈炎教宋至读诗。宋至看见一本诗集便拿起翻了翻，发现很多字不认识，根本就看不懂，宋至教他读了几首并解释了句子意思。
两台摄影机分别对着二人的正脸，还有一台摄影师在远处拍摄全景。对于这段重要对话，李朝隐并没有采用什么特殊方法，而是选择了教科书般的连续正反打。
比较特殊的东西反而是话筒。李朝隐十分相信左然、何修懿，很少见地运用了全指向话筒，而不是最为常见的领夹式话筒，只因为前者能记录最自然的人声，后者的效果较缺乏透视感。
左然坐在桌前，用漂亮得好像琥珀一般的眼睛看着何修懿，手指轻轻搭在书上并下滑到《柏舟》一首，一句一句轻轻地念：“我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。”
“……”大概依然是把自己当作了
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