了。她在构思两场戏。一场戏，就如方志远说的那样设计，那可以刻画一个官僚主义的会议主持者。另一场戏更为独特：一个领导干部如何用一大段富有弹性的、独特感召力的讲话，打破一个陷入严重对立的沉默的僵局！整整一幕就是他一个人的一篇讲话，一个人的戏！整个会场的人和他之间也应该有某种情绪和气氛上的对立，先要有铺垫；当这个领导步入沉默的会场时，观众是担心的，——他面临的是一个看来无法打破的僵局！要塑造一个象方志远这样富有强大思想魅力、性情魅力的干部。一个人讲话讲整整一幕，一个人讲话把整个舞台讲得充满了戏，一个人的活力与许多人沉默的强烈对比，一个人在思想、语言上无比宏伟奔放的力量，这最独特的戏剧发展，最有气魄的舞台调度……对舒华太有刺激性了！
此刻，她已经回到眼前的现实中，省委书记的眼睛正带微笑地直视着她。她掠了一下短发，看了看整个会场，便开始发言。
“现在，当作家难……”她第一句话便带出了情绪。
“难，才更可贵嘛！”武光和蔼地插话道，随后笑了。
“问题是有些‘难——’，到底应该不应该发生呢?！”舒华尖锐地回了一句。
会场很静。
“我们对省委宣传部的三点决定是不理解的，——干脆说，是不同意的！有些人的批判文章，”她瞥了他眼斜对面的梁锋，“完全是打棍子！不过，有点似乎是明白无误的，再象一九五七年和‘文化大革命’中那样，一下予把人置于死地，是办不到的，我们也不怕！”她激动起来，有着淡淡雀斑的脸上微微显出潮红，话越说越快，而且出奇地勇敢：
“‘文化大革命’难道不是悲剧？个人迷信难道不是悲剧？不应该揭露和抨击吗?还要继续让这些悲剧重演吗？有人说的作者是自比屈原，”她看了一跟坐在前面的丈夫——两个月来他的头上添了一缕缕白发——想起他从年轻时就立下的“为人民写作”的抱负，想到他二十年米厄运累累的遭遇，想到他那一篇篇慷慨悲歌的作品，一种又凄楚、又悲愤、又自豪的情绪涌上她心头。做妻子的在为丈夫呼号。
“当屈原有什么不好？忧国忧民，为民而生，为民而死！作家就是要有作家的良心！是被人民抛弃呢，还是让权势者抛弃？作家的选择只能站在人民一边。在历史上，有些作品在作家活着的时候往往受到权势者的排斥，但他们死后，却经受住了时问的考验，被历史证明是不朽的著作。现在有些棍子先生，今天批判这，明天批判那，历史会证明的，他们连同那些批判文章将很快被社会所唾弃，留下来的恰恰是今天被他们批判过的那些作品！……”她激动地收住了话。会场很静。停了好一会儿，她看着方志远和武光说：“我们不愿意多谈这些，我们愿意向前看。我们只是诚恳希望省委宣传部能改变三条决定。”
会议厅内一片静寂。袅袅青烟在沉思中缕缕上升。舒华发自肺腑的讲话，无疑在一些人心中激起了强烈的共鸣，在另一些人心中则引起丁更为强烈的反感。一半人眼睛里露出钦佩的光亮，一半人眉心紧紧簇起。而沉默使双方更清楚地感觉到了相互阐明显的对立。
武光照例和蔼地笑了笑，但显得有些勉强，只在脸上、嘴角闪二下便消失了。
粱锋脸上掠过的是一丝难以察觉的抽搐。他知道，舒华的发言主要是针对自己的。对今天这个座谈会，他是有充分思想准备的。斗争不可避免。
“我谈几句，”他的发言是论战式的，语调却尽量放得平静和级，“关于路野同志的一剧，我的看法在几篇文章巾公开淡过了。我不掩饰我的观点，也不改变我的观点。我认为这部话剧丑化，歪曲了**，因而也必然地丑化、歪曲了我们的党·丑化、歪曲了我们的社会主义祖国。尽管作家以爱国诗人屈
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