序：
江山有待
步入后工业时代的社会，普遍存在着拒斥文字的倾向，台湾当然也不例外。
声光科技的日新月异，并大量运用于媒体，千变万化使人目眩神迷，提供人们空前的视听享受；相形之下，既单调又费时的平面，逐渐无法挽留消费者的目光，终而走向没落，似乎也是无可如何的事。
然而，世事本无绝对──
三个小时的电影固然精彩动人；厚厚数百页的原著却更耐人玩味。
金庸的武侠电视剧尽管每一出都是脍炙人口；一套套的武侠却也使人沉迷。
原来，诉诸感官的视听官能的满足，虽强烈却也短暂；透过活动而获得的知性吸收及理性了悟，反而入人于深、可大可久，这就是吾人即使不免为平面出版品的现况有些耽心；但对文学艺术的未来则抱持乐观心情的理由了。
霹雳电视台决定将黄强华编剧、黄文择演出的“霹雳系列”布袋戏，改编为，陆续交由独家授权之“霹雳新潮社”出版发行。承蒙不弃，询问于我；我的看法和心情，正如前述。
剧本改编，为之者多矣，并不稀罕；布袋戏剧本改编，不但是新的尝试，难度之高也有不足与外人道者。
一、情境的营造，全靠文字的描绘；无法借助布景、灯光甚至电脑动画或虚拟实境的帮衬。
二、语言的转化，也是很大的困难。布袋戏情节的推移，人物个性的塑造，全靠口白和对白的传达和表现；要把闽南话发音的口语转化成文字，纯真已是不易，要传神更是难上加难。
三、**的带动，气氛的蕴酿，适当的配乐，是演出是不可或缺的一环。一旦要形诸于文字，不论意象的把捉、想像的运用，对作者都将是严格的挑战。
以即将于今年（一九九九）四月推出的布袋戏而言，我有幸成为第一个读者，得以先睹为快之外；作者庄雅婷的表现，也令我欣慰不已。
显然地，我在前面提出的布袋戏剧本改编的难处，庄雅婷大多能从容应付，加以克服；即以艺术而论，事件的取舍、人物个性的塑造、对话的经营、背景的安排、心态的变化等，庄雅婷也展现了功力，有水准以上的演出。
黄家的布袋戏，从已故的黄马师，到高寿百龄的黄海岱老，再到黄俊雄大师；强华和文择兄弟已是第四代。就像一棵树，由生根萌芽、抽枝发叶，而成长茁壮、开花结果，终于亭亭如盖，长成参天大树。黄家的布袋戏历经几代人的惨淡经营、研究改进、兼容并蓄、勇于创新，不但奠定他们在艺界无可取代的地位，对本土剧曲的保存和传承，尤其功不可没。
“站在前人的肩膀上，要能看得更远，爬得更高。”以强华他们兄弟拥有的主、客观条件，比起他们的父祖辈，无疑要优越得多；因此，他们只能表现更好，成就更大。我和他们的父祖相识，道义论交多年，忝为父执；在系列布袋戏推出的前夕，除了深深的祝福，也有着殷勤的期许：
及早着手将父祖留下的丰厚的文化资产，做有系统的整理和保存；在通俗化大众化的基石上，藉着艺术性的提升，朝向永恒性经典的建立。
羊牧写于虎尾“忘川居”一九九九年三月－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
自序：
关于版……
关于版的出现，已经过一段为期不短的酝酿了。早期的霹雳戏，由史艳文，过渡到素还真的文武半边天，连贯的故事即是──；而故事主线，应该是冷剑白狐、独眼龙这对兄弟的身世之谜吧？
在中，交代出了清香白莲素还真、脱俗仙子谈无欲精采绝伦的斗智，以及感人至深的亲情人伦冲突。我一
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