了招徕客人，会为歌手另外取个“小周璇”、“小白光”等称号，歌手也会刻意模仿当时歌手的演唱方法。
但随着时代的演变和听众的转变，曲目也由sh时期，转为1950-1970年代在台湾、香江等地的流行歌曲，例如神秘女郎、情人的眼泪、意难忘、月亮代表我的心、小城故事、问白云、甜蜜蜜。歌手的舞台肢体动作也较以往活泼。
红包场的消费不高，歌手多穿着华丽的礼服，舞台上下交流互动热络是红包场的特色之一。
类似的场子最考验的就是歌手的能力，其实不管是台湾还是香江都是一个道理。你假如说香江有某家大型的歌舞厅被人打的抬不起头，根本没什么生意。不要紧，只要你能邀请到谭咏伦、张宝荣等大热的歌手，那就放宽了心吧。
只要把写着他们名字的牌子放门口一放，当晚绝对是爆满，生意可以发生惊天地的逆转。
在台湾，类似的事情也是时有发生。所以一批驻场歌手的挑选，是很考验歌厅经理能力的。
陈家洛跟着那几个微醺的汉子，走进了一家名为红潮的歌厅，生意颇好，舞台上只见有过一面之缘的吴瑜莲正捧着麦克风唱着邓丽君的歌曲。
不过她显然不是什么压轴歌手，也没什么人捧场。陈家洛挥挥手召来一个服务员，让其给吴瑜莲奉上五百港币的红包。
等一曲结束，吴瑜莲跟着服务生前来感谢。等看到是陈家洛时，当即脸色微变道：“你怎么跟到这里来了？”
也难怪她有些害怕，毕竟是小年轻，又以为陈家洛是什么尾随恶人，难免会胡思乱想。
对此，陈家洛苦笑着摊摊手道：“真的是巧合。对了，你应该还没上大学吧？怎么就来驻唱了？”
“我报考了‘国立’艺术院校，还是‘滚石’的签约歌手。所以你骗不了我的……”
说完这句话，吴瑜莲挥挥手中的红包离开道：“下次想冒充香江的导演，先把粤语口音练一练。喏，这个，就没的退啦！”
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