故事的历史背景进行了淡化，而是把主角的介绍写成了近似于民间传说、乡村野谈的那种类型。
这全部分只会占用整部影片很短的篇幅，从主角跟随考古队进入沙漠寻找精绝古城开始，影片就开始触及到厂斤司的的理文化元素。西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十瓦…以、楼兰女尸、敦煌壁画，提到这些元素，一股神秘的气息扑面而来，所以在精绝古城这部分，萧逸臣将神秘感作为了故事核心小到最后精绝女王也没露面，她算是神秘到底了，这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素，在情节上并没有太多个人的创新。
《鬼吹灯》的第二集萧逸臣跳过了中的“龙岭迷窟”直接写到了“云南虫谷”因为“龙岭迷窟”中的故事写得有些散乱，不好变成完整的剧情组织在一起，而且这集像是一个惊悚故事，考虑到很多国家的电影评级制度，萧逸臣最终放弃了改编这个故事的想法。
云南献王墓这一集中萧逸臣是以探险作为核心。所谓的探险，是探索加冒险。老式装备的探险队，皮划艇漂流、坠毁的空军飞机残骸、幽灵般的摩尔斯信号、芝加哥、千万年不死的巨型昆虫、吞噬万物的尸洞效应、在自然环境恶劣的丛林和化石洞**中披荆斩棘，于是云南虫谷就启动了，完全是藏宝图式的传统探险元素，里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色彩，这是新旧冒险元素相互结合的一集。
《鬼吹灯》第三集“昆仑神宫”整体充满了神话色彩。中国地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化与传说。凡是中国神话必定离不开昆仑山。它是天地的脊骨、祖龙发源之地、西王母的神宫、北方妖魔的巢**，昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了。
这一卷的情节涉及到格萨尔王传说。制敌宝珠的英雄大王史诗，本身就是一篇神话色彩很强烈的说唱长诗，所以在昆仑山这一篇中，揉入了许多接近神话的另类元素。风蚀湖的鱼王、无量业火、乃穷神冰、大黑天击雷山、水晶自在山、恶罗海城、灾难之门，这场冒险此，怪陆离如同进入了红界。
“昆仑神宫”是如同在神界中冒险的一卷。虽然神话元素众多，但还是萧逸臣还是保持了原著一贯的原则，尽量向真尖世界靠拢，所以剧本情节中当然不会有飞天入地、长生不死、神仙符咒那种真正的神
《鬼吹灯》的第四集，萧逸臣改编了原著中“南海归墟”的故事，在中国传统行业中，有许多风险很大的职业，风险性最高的，当属在海中采珠的置民。南海采珠的皇民原型出自广西北海地区，秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人来写他们的故事。萧逸臣觉的“南海归墟”的故事，正好填补了这个空白，而且这次冒险将盗墓者足迹从陆地延伸到了海洋，这也算是吸引观众的一个新的亮点。
作为《鬼吹灯》系列的最舟一部，萧逸臣选择了同样是作为结束的“巫峡棺止。”长江三峡长七百余里，两岸连着无数山阙，层峦叠嶂，这里自古就是神秘的巴蜀文化与巫楚文化交汇的区域，神话故事和民间传说数不胜数，其中多产有一些上古历史的投影;兵书宝剑、千年栈道、峪壁悬棺，给后世留下了无数想象空间。
这一集中将会揭开前面几部留下的悬疑伏笔，盗墓者的故事到了这里就将全部结束。
“很难想象，你脑子里是怎么冒出这些故事的，不过只我想说，这个故事真是太棒了！如果有人这么用心的来宣传美国，我想他一定会成为美国政府人民的共同朋友！我正在考虑一个问题，你说中国政府会不会因为这部电影授予你“中国人民永远的好朋友，这样的荣誉称号。听完你这个故事，让我都有些想要到去中国那些名山大川里冒险的冲动了！”
库勒意有些犹未尽的说道，他虽然被这个故事所深深的吸引，但是他并没有失去自己的思考，
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