从结构上讲，倦勤斋面阔9间，其中东五间、西四间，屋前有东、西回廊。东五间明殿在门口处设有开敞空间，其余部分则以木装修隔成上下两层的凹字形仙楼。并在仙楼里以隔扇、槛窗、落地罩、炕罩等隔成相对独立的空间，布置其间的竹簧工艺和苏州双面绣让人叫绝。西四间内空间相对开阔，其西侧设一处亭式室内戏台。
西四间最重要的装饰是通景画，也就沐风后世的时候泄露了倦勤斋秘密的那一角藤萝花，整个斋内有70余张画，其中顶棚处有12张，全部约170平方米，是全国范围内留存至今、规模最大的内装饰通景画。
倦勤斋的内装修经过了特别精心的设计制作。乾隆花园的修建年代正值清代政治稳定、经济繁荣的阶段。在皇家的建筑需要上不惜人力物力。以内务府大臣英廉、福隆安为工程处总理，从设计、绘图到烫制小样，全部经过御览、钦定、“照样准做”等一系列过程。凡事以满足乾隆的**要求为标准。
此时的乾隆皇帝醉心于苏杭秀丽风光，倦勤斋内的细部设计均由宫内量准尺寸“定身打造”，发样交江南地方督办，然后运至北京组装。有些江南物产不适宜北京的干燥气候，如“竹制”装修在北方常常会离缝走样、脱落爆裂。于是在倦勤斋室内营造的自然园景中，凡需要斑竹原材的部分全部采用木雕及髹漆斑竹花纹的方法。工匠们不厌其烦地逐一绘出了满庭“斑竹”，以求传达江南风情，博得龙颜欢悦。
200多年前，乾隆皇帝征用了当时最好的建筑材料和最娴熟的工艺技师兴建了它，昔日的尊贵从现在残存的细节就可窥斑知豹：倦勤斋所有的门扇都由紫檀木雕刻而成；在紫檀木上的浮雕中又用竹丝填缀创作出各种图案，称之为“竹丝镶嵌”；隔板与窗棂等部位的竹丝图案中间还用银丝嵌着数百枚精雕细琢的和田宝玉……西部生机勃勃的通景画、东楹仙楼木雕裙版上的百鹿图与小室密闭格局，从侧面向我们说明着，乾隆使用它的时间大约是在冬季。清廷有“正月十月大搬家”的习惯，即每年正月以后开始住御园，腊月返回皇宫。
“金鸟度影尺花漏，彩燕迎韶拂锦签。几闲因之勃吟兴，也如春意渐和宣”。元旦新正，庭院里还是花木凋零尚未回春的萧瑟模样，有了别致的通景画和各式装饰，在倦勤斋内却可以享受春天景色。遗憾的是现在的倦勤斋已经看不到乾隆时候的奢华。那些宫闱往事，那些集国家心力于一隅的成就，那些爱新觉罗·弘历的私人愿望和小小情趣，像残破的旧影散落在小屋里面。
当故宫博物院意识到这个倦勤斋的重要性，打算部分修复时，竟然发现里面的工艺已经大多失传，其中最重要的技术竹丝镶嵌和竹簧工艺更是听都没有听说过，最后文物修复专家没有办法，只得在江南地区的报纸上发布消息，寻找线索，可他们找到线索到达江南某省寻找到最后一位懂得竹簧制作手艺的老艺人时，这位九十多岁的老艺人已经在医院处于弥留之际，还没说上两句话，老艺人就撒手人寰，随着老艺人的离开，这个世界上在没有人会这门手艺，最后没有办法，只能根据老人离开时的只言片语进行试制，没想到，这一试制竟然花了十年时间，靡费上亿元才研制成功。
除去竹簧，还有壁画和墙壁连接处处必须使用的桑皮纸，竹丝镶嵌，竹雕阴阳刻发（我估计这就是最早的3d画面）都已失传，虽然在国家花费了大量人力和财力的基础上恢复了，可比起原装的必然要少一些味道。
沐风想完这个故事，心里沉甸甸的，看着眼前这位脸上布满沧桑，充满无奈的老人又多了几分敬意。
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